Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение

ЛОПАХИН - герой комедии А.П.Чехова «Вишневый сад» (1903). В отличие от других персонажей комедии, чья «перспектива чувств» уходит в прошедшее (Раневская, Гаев, Фирс) либо в будущее (Трофимов, Аня), Л. - весь в «настоящем», переходном, неуравновешенном времени, разомкнутом в обе стороны «временнбй цепи» (Чехов). «Хам», - совершенно точно аттестует его Гаев. По воззрению Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение Трофимова, у Л. «тонкая, теплая душа» и «пальцы, как у артиста». Правы оба. И в этой правоте обоих «психологический парадокс» вида Л. «Мужик мужиком» - невзирая на часы, «белую жилетку» и «желтые сапоги», невзирая на все его достояние, - Л. работает, как мужчина: встает «в 5-ом часу утра» и трудится «с утра Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение до вечера». Он находится в неизменной деловой горячке: «надо спешить», «пора», «время не ждет», «некогда разговаривать». В последнем действии, после покупки вишневого сада, его деловой азарт перебегает в какую-то нервную бизнес лихорадку. Он уже не только лишь сам торопится, да и торопит других: «Поторапливайтесь», «Пора ехать», «Выходите, господа Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение…». Прошедшее Л. («Мой папаша был мужчина, кретин, ничего не осознавал, меня не учил, а только лупил спьяна, и все палкой») проросло в истинное и отзывается в нем: дурацкими словечками («Охмелия…», «до свиданция»); неприемлимыми шутками; «скверным почерком», из-за которого «от людей совестно»; засыпанием над книгой, в какой «ничего не Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение понял»; рукопожатием с прислужником и пр. Л. охотно одалживает средства, являясь в этом смысле «нетипичным» негоциантом. Он «попросту», от сердца предлагает их Пете Трофимову в дорогу. Он от всей души хлопочет о Гаевых, предлагая им «проект» спасения от разорения: разбить вишневый сад и землю по реке на Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение дачные участки и позже сдавать их в аренду под дачи. Но конкретно в этой точке и завязывается неразрешимый драматический конфликт: во отношениях «спасателя» Л. и «спасаемых» хозяев имения. Конфликт не в классовом антагонизме, не в противоборстве экономических интересов либо воинственно настроенных личностей. Конфликт размещается совершенно в другой области: в Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение узкой, практически неразличимой сфере «культуры чувств». В сцене приезда Раневской Л. лицезреет ее светлую удовлетворенность при встрече с домом, детством, прошедшим; следит растроганность Гаева, волнение Фирса. Но он не способен поделить эту удовлетворенность, это волнение, эту «знобкость» эмоций и настроений - он не способен соболезновать. Ему и хотелось бы сказать «что-нибудь очень Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение приятное, веселое», но он окутан другой радостью и другим волнением: он знает, как можно спасти их от разорения. Он спешит обнародовать собственный «проект» и наталкивается на возмущенное гаевское «Чепуха» и смущенные слова Раневской: «Милый мой, простите, вы ничего не понимаете». Произнося слова о необходимости «поубрать» тут, «почистить», «снести», «вырубить Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение», он даже не соображает, в какой чувственный шок повергает тем хозяев родового имения, с которым связана вся их жизнь. Эта грань оказывается непереходимой ни для одной, ни для другой стороны драматического конфликта. Чем активнее достигает Л.согласия на снос старенького дома и вырубку вишневого сада, тем поглубже Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение становится пропасть недопонимания. С развитием деяния вырастает и эмоциональное напряжение этого противоборства, на одном полюсе которого лопахинское «Л либо зарыдаю, либо закричу, либо в обморок упаду. Не могу! Вы меня замучили!» - а на другом чувство Раневской: «Если уж так необходимо продавать, то продавайте и меня вкупе с садом». Л. не может Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение осознать, что для Раневской обычное «да» значит полное самоуничтожение и саморазрушение личности. Для него этот вопрос «совсем пустой». Скудость чувственного «спектра», духовный «дальтонизм», глухота к различению цветов эмоций делают для Л. неосуществимым близкий, сердечный контакт с Раневской, которую он «любит, как родную, больше, чем родную». В Л. наращивается какое Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение-то смутное сознание собственной обделенное™, тяжелое недоумение перед жизнью. Он стремится не дать воли этим мыслям и «забивает» их напряженной работой: «Когда я работаю длительно, без утомились, тогда мысли полегче, и кажется, как будто мне тоже понятно, зачем я существую». В часы бессонницы он способен к Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение масштабным обобщениям: «Господи, ты отдал нам большенные леса, обширные поля, глубочайшие горизонты, и, живя здесь, мы сами должны бы по-настоящему быть великанами». Но в жизни это приводит к «размахиванию руками» и отчужденному замечанию Раневской: «Вам пригодились гиганты… Они исключительно в притчах неплохи, атак они пугают». В мире дворянской культуры грубая резкость Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение и определенность эмоций Л. - не к месту. Флегмантичный к красе и поэзии вишневого сада, Л. имеет свои понятия о красе: «Я весной посеял маку тыщу десятин и сейчас заработал 40 тыщ незапятнанного. А когда мой мак цвел, что это была за картина!» С большей открытостью тоскливая внутренняя Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение сила Л. прорвалась в сцене возвращения с торгов. Опьяненный кураж монолога - с топотом ног, с смехом и слезами - выразил «тонкую и нежную» душу «хама». Пусть «как-то случайно» (К.С.Станиславский), «почти невольно», «неожиданно для себя», но имение Раневской он все-же купил. Он делал все, чтоб спасти владельцев Литературный герой ЛОПАХИН - сочинение вишневого сада, но не имел духовного такта не рубить его на очах у бывших хозяев: спешил очистить от «прошлого» площадку под «будущее». 1-ый исполнитель роли Л. - Л.М.Леонидов (1904). Посреди других исполнителей - Б.Г.Добронравов (1934), В.С.Высоцкий (1975).



literaturnij-geroj-sonya-marmeladova-sochinenie.html
literaturnij-geroj-tamara-sochinenie.html
literaturnij-geroj-timon-afinskij-sochinenie.html